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Le Siège (1998)

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Le Siège (1998)

Les États-Unis sont devenus la cible des terroristes palestiniens. Les attentats se multiplient dans les grandes villes. Quelque part dans le désert, un leader integriste est enlevé par un commando et mis au secret. Anthony Hubbard, qui dirige la cellule antiterroriste de New York, recoit un coup de fil anonyme exigeant la libération de l'intégriste. De nouveaux attentats meurtriers sont commis. Hubbard remonte la piste et découvre qu'Élise Kraft, agent de la CIA, entretient des liens étroits avec un jeune émigré palestinien dont il est à la fois l'informateur et l'amant.

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9 Commentaires

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Kenneth Turan 19 janv. 2006

Un thriller politique avec plus de vraisemblance -- et oui, plus de sensations fortes -- que la plupart.

Maitland McDonagh 05 juil. 2014

Zwick souvent des sacrifices dramatique de l'urgence dans le nom de la sobriété.

Keith Phipps 02 janv. 2007

Comme se ronger les ongles thriller, Le Siège est trop confus, et comme une réflexion drame social, trop confus.

Jonathan Rosenbaum 21 sept. 2001

Le problème, comme toujours, c'est que lorsque vous essayez de mélanger les clichés avec plus de données complexes, il est souvent les clichés qui l'emporte.

Gary Dauphin 05 avr. 2013

Un débat intra-muros se faisant passer pour un film d'action.

James Berardinelli 11 oct. 2007

C'est une pensée de la personne thriller, où la pyrotechnie céder la place à l'intrigue, le personnage de développement supplante scènes de combat, et que l'adrénaline n'a pas de court-circuit de l'intelligence.

Ella Taylor 17 juil. 2008

La pré-posterous intrigue est un peu exagéré façon de discuter de la puissance et de la signification de la Constitution dans le contexte du terrorisme international.

Jack Kroll 03 juil. 2004

Cet écho de la seconde GUERRE mondiale, l'internement des Japonais-Américains est la seule nouvelle gimmick de Edward Zwick, son entrée dans le cliché - terroriste genre.

Stephen Hunter 14 déc. 2016

Plus de la faute incombe à l'script, qui arrive à cette question de la fin et ne ressent que de pure forme, plus intéressés par la secousse de l'image que la secousse de l'idée.

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